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《先讓英雄救貓咪-你這輩子唯一需要的電影編劇指南》Save the Cat! The Last Book on Screenwriting That You`ll Ever Need






史上最誠實的電影編劇指南

告訴你好萊塢賣座片是怎樣寫出來的！

★全球最多人討論的劇本破關祕笈

★出版十年，締造指南書銷售傳奇

★年年蟬聯美國亞馬遜同類暢銷NO.1

★長期攻占日本亞馬遜映畫類書籍TOP 2

★Google搜尋可以找到超過300,000篇相關文章、新聞或網頁

★「救貓咪」已衍然成為新興電影編劇專有名詞



作者布萊克．史奈德是個鬼才，靠著賣劇本賺進數百萬美金，被譽為好萊塢最成功的原創編劇。如今，他要現身說法，用最輕鬆搞笑的口吻、最開誠布公的態度，破解所有賣座電影劇本裡的祕密，揭露好萊塢人士不願公開的創作流程。



書名「先讓英雄救貓咪」是賣座電影共同遵守的眾多編劇法則之一，這些法則純屬業內祕密，乍聽之下有些無厘頭，但卻是說故事的利器。本書還包括了你在其他地方絕對看不到的誠實見解：



◎劇本是一部電影的商業計畫，需要從一個吸引人的「概念」開始發展。

◎史上所有電影都能歸入史奈德獨創的十大類型，而你的電影必得是其中之一。

◎要讓故事跨越地域和文化，劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望。

◎「布萊克．史奈德架構表」帶你破解所有賣座片必備的十五個劇情轉折。

◎電影創作是藝術也是科學，你的故事必須滿足「編劇物理學」的八個不變法則。

★來自好萊塢與台灣影劇界的專業評價

金鐘編劇 吳洛纓、《海角七號》行銷統籌 李亞梅、編劇導演 易智言、「出版與影視媒合平台」策畫執行 游惠貞、《第六感追緝令》劇本開發總監 凱斯瑞．桑默派瑞、《愛情限時簽》製片 大衛．荷柏曼、《絕命終結站》系列製片 席拉．漢娜罕、《騎士風雲錄》製片 陶德．布萊克、《小飛俠彼得潘》製片 克瑞格．邦噶登 ◎誠實推薦



編劇導演 易智言：

《先讓英雄救貓咪》是美式劇本破關密技，基礎不穩的讀者請小心閱讀，有時抄捷徑反而會迷路。



金鐘編劇 吳洛纓：

這是最淺白易懂的電影編劇手冊，它像一條通往電影編劇的捷徑，但你也得走上好一段時間，才能看清身旁的風景。



《海角七號》行銷統籌 李亞梅：

作者幽默風趣的筆觸，充分展現身為編劇的專業與自信。讀著讀著，時不時就會冒出「哎呀，就是這樣」的拍案認同與「哎呀，原來是這樣」的恍然大悟。每個自許或立志成為編劇的人，都該一讀。



《絕命終結站》系列與《地獄怪客》製片 席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）：

《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。只要你想一窺影視產業的祕密，這本書就會成為你的必讀。



《愛情限時簽》製片 大衛．荷柏曼（David Hoberman）：

想知道要如何當個成功的好萊塢劇作家嗎？祕訣就在《先讓英雄救貓咪》！史奈德以幽默機智口吻，道破所有業內機密。



《第六感追緝令》《終結者2》劇本開發總監 凱斯瑞．桑默派瑞（Kathryn Sommer-Parry）：

在我還是個小製片的時候，永遠在幫手上的劇本補破網；現在我成為總監了，工作沒變，只是要補的劇本量暴增，得找到個辦法迅速有效解決，《先讓英雄救貓咪》就是解藥。



《騎士風雲錄》製片 陶德．布萊克（Todd Black）：

最完整、最具洞察力的指南書！不管你是新手還是專業電影編劇，《先讓英雄救貓咪》都是必讀。



文學經理人 安迪．柯漢（Andy Cohen）：

《先讓英雄救貓咪》或許可以改名叫《英雄來救編劇啦》，作者史奈德就是那名英雄，而這本書是所有電影編劇夢寐以求的解救之道。讀完本書，你可以省下無數走冤枉路的時間，你不必再為好點子串不成好故事而沮喪。好萊塢做事自有其流程，而本書便是教你這套流程，讓你用有效而且專業的手法，迅速將點子變成一個商業劇本，達到所有業內人的期望。



《莉琪的異想世界》編劇製片 蘇珊．詹森（Susan Jansen）：

超級有料又超級有趣的劇本寫作書──作者史耐德應該要早點出這本書，要是當年我出道前先讀過《先讓英雄救貓咪》，那省下的可不只是時間、痛苦，還可以幫地球省下好幾顆砍來做紙的大樹！



《小飛俠彼得潘》製片 克瑞格．邦噶登（Craig Baumgarten）：

有趣、有料、合乎潮流。《先讓英雄救貓咪》提供所有想寫、或想瞭解原創商業劇本者一條快速道路，史奈德，幹得好！



《Screentalk》雜誌：

市面上你所能找到、最實用的原創電影編劇指南。



《AbsoluteWrite》網站 瑪麗．瓊斯（Marie Jones）：

這是最好的一本大銀幕寫作指南書。跟其它寫作書不同，本書作者史奈德自己就是個能賣出百萬美金劇本的原創作者，因此他能帶給讀者第一手資訊。讀完本書，你會曉得在好萊塢寫劇本是什麼情況，一個好萊塢劇本該長什麼樣。

幽默直抒電影編劇永恆不變的真理，解開你看爽片卻不爽的原因。

看完這本書，你會愛上布萊克．史奈德，就這麼簡單！或起碼喜歡上這個人。你會喜歡上他，不僅是因為他是好萊塢編劇，願意出書暢談編劇祕訣，更因為他傳授的技巧確實很實用，不管是編劇、像我這樣的一般讀者、或是對編劇這行躍躍欲試的熱血靈魂，全都很受用。

好吧，一本編劇書？干我何事？你問。別忘了，我們都不是完全沒有先備知識的讀者，對於大多數的人來說，好歹也有看過幾十部電影的經驗。書中講的是編劇法則、編劇物理學，而實際上，布萊克就是在解開你看爽片卻不爽的原因，更神奇的是，你可能不太愛看小眾電影，但是有些獨立製片卻打動了你，部分原因就是它照著法則走。

有些規則的確是好萊塢電影的鐵律，以近期上映的《出埃及記：天地王者》為例，撇開它保留《聖經》故事的骨幹不談，主角及反派的設定和《神鬼戰士》實在很像，但是，為什麼前者頂多是場面磅礡浩大，後者卻是史詩級的蕩氣迴腸？這時（至少在我的想像裡），布萊克彷彿一縷幽魂附在耳畔說道：「……要讓你的主角在設定的情境裡，產生最具張力的衝突，擁有最曲折漫長的心路歷程。」

當拉美西斯驚覺摩西對他的威脅時，似乎他的母親都比他還積極，反觀在《神》片裡，康莫德斯有充足的理由置麥克西穆於死地，因為對他來說，麥克西穆身為萬人擁戴的將領（歸功於編劇的耐心鋪陳），不僅威脅到王位、自己的父親還將他視如己出，連愛的女人都對他死心塌地，這樣的人怎能不除之而後快？再比較一下，是一人之下、萬人之上的將軍淪落為賤民，還是埃及王子引領希伯來人擁有最曲折漫長的心路歷程？

在讀這本書的時候，你可以做很多這樣的比較跟回想。

有些規則萬年不敗，「先讓英雄救貓咪」很幼稚嗎？想想《愛在心裡口難開》的編劇為何要先讓傑克．尼克遜飾演的討厭鬼收留鄰居的狗。覺得「主角主動出擊」很老梗嗎？看看《飢餓遊戲3：自由幻夢》，編劇是如何讓凱妮絲自己願意置身於戰火之中？就是讓她照本宣科拍的宣傳片不夠有說服力，必須來真的。

對於布萊克來說，電影編劇永恆不變的真理就是：把規則摸熟，再講突破。如果你不滿足於空想，如果你是一枚編劇，那麼劇本的架構、情節板的利用，就更重要了。做為一名編劇，布萊克完全了解那種苦悶和創作焦慮，所以要你盡量把情節板填滿，之後再做調整，真的是很有用又窩心的建議哪。

而我，也許更喜歡的是他直抒胸臆的筆法和自嘲的幽默，還有那股樂觀的行動力，畢竟想在好萊塢或任何電影圈出頭天，都是大不易的事，但是他就像一位和善的導師、一個積極的行動派，以過來人輕鬆幽默的語氣，鼓勵你一路向前。當你沮喪時，翻開這本書，它會陪伴你在這條孤獨的路上披荊斬棘，這就是《先讓英雄救貓咪》。(文／本書譯者秦續蓉)

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  布萊克．史奈德（Blake Snyder）
  
  出生自好萊塢世家，父親肯．史奈德（Ken Snyder）是著名電視節目製作人與艾美獎得主。八歲時布萊克在父親製作的電視節目中擔任配音，從此踏進影視業，
  被譽為好萊塢最成功的原創電影編劇。
  史奈德的劇本代表作包括了由迪士尼出品的兒童片《小鬼富翁》，以及由席維斯．史特龍主演的喜劇片《母子威龍》。在二十多年的編劇生涯當中，他成功賣出十多部原創劇本給史帝芬．史匹柏、環球影業、迪士尼與二十一世紀福斯等大型電影公司，其中兩部的成交價各自高達百萬美金。
  史奈德的電影編劇指南在出版後引爆了「救貓咪」熱潮，而後他也開始為迪士尼和夢工廠等多家片廠擔任劇本分析顧問，並另外開發了救「貓咪電影編劇軟體」和「救貓咪app」。由史奈德策畫的電影編劇工作坊在洛杉磯、紐約、倫敦、舊金山、西雅圖、芝加哥、溫哥華、多倫多、巴塞隆納與北京開課，場場座無虛席。《先讓英雄救貓咪》至今已成為北美各大專院校電影編劇課程的指定書目，更是許多好萊塢專業人士指定給學生和新手編劇的唯一一本編劇實務指南。
  史奈德一直住在比佛利山莊，五十一歲那年意外因病早逝，夢工廠特別用《馴龍高手》向他致敬，紀念史奈德對好萊塢電影的貢獻。
  更多延伸閱讀，請見網站 www.blakesnyder.com。
  
  
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  秦續蓉
  
  
  
  一個喜愛電影的人。
  
  
  
  馮勃翰
  
  
  
  愛貓人士，策畫〔寫吧〕書系，致力推動創意寫作，將《故事造型師》、《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》等多本寫作指南首度引介給所有華人讀者。現為台大經濟系副教授，譯作有《經濟大師不死》。
  
  
  
  

先讓英雄救貓咪-你這輩子唯一需要的電影編劇指南－目錄導覽說明

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  前言：為什麼要先讓英雄救貓咪？
  
  怎麼又是一本電影編劇書？ / 作者背景與出版本書的理由 /
  
  「先讓英雄救貓咪」到底是什麼意思？
  
  
  
  1.它在講什麼？
  
  劇本是一部電影的商業計畫，需要從一個吸引人的「概念」開始發展 /
  
  故事前提必備的四個要素 / 什麼是高概念，它為什麼很重要？ /
  
  為電影構想做街頭市調
  
  
  
  2.給我同一套，但要不一樣！
  
  把「電影分類」當成你說故事的工具 /
  
  史上所有電影都能歸入的十大類型，你的劇本必得是其中之一：
  
  屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、
  
  成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄
  
  
  
  3.這是誰的故事？
  
  重點在主角 / 主角必須配合故事的構想而創造 /
  
  劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望 / 電影選角迷思 / 角色原型
  
  
  
  4.架構劇本
  
  深入探討電影架構 /
  
  「布萊克．史奈德架構表」帶你破解所有賣座電影必備的十五個劇情轉折 /
  
  以票房破億美金的電影為例，拆解架構
  
  
  
  5.電影編劇的航海指南：情節板
  
  將故事放上情節板 / 用圖像化的方式思考劇本架構和場景安排 /
  
  將電影場景濃縮到四十張字卡 / 利用情節板解決劇情設計的問題
  
  
  
  6.編劇物理學的八個不變法則
  
  根據好萊塢實戰經驗歸納的實用編劇法則，包括：
  
  先讓英雄救貓咪、把教宗丟進泳池裡、雙重超自然力量、鋪陳過了頭、
  
  貪多嚼不爛、冰河來了、應許蛻變的歷程、媒體止步！
  
  
  
  7.這部片出了什麼問題？
  
  劇本修改法則 / 初稿完成後的九個檢查項目：
  
  主角帶頭行動；別用對白解釋劇情；
  
  讓壞人愈壞愈好；轉、轉、轉；情緒色盤；「嗨！你好嗎？我很好」；
  
  往後退一步；跛腳和眼罩；它夠原始嗎？
  
  
  
  8.最後出擊
  
  除了寫劇本，你還有別的事要做...... / 如何建立人脈？ /
  
  新手和專業編劇都適用的劇本行銷觀念 / 作者個人經驗談
  
  
  
  名詞解釋：好萊塢常用詞彙
  
  完整解釋本書所有通俗詞彙，以及好萊塢業內人士的慣用語
  
  

前言：為什麼要先讓英雄救貓咪？

怎麼又是一本電影編劇書？

我相信很多人心裡都這麼想。

就某種程度上來說你想的沒錯，市面上的確有很多不錯的電影編劇書。如果你想從經典作品開始讀，就去找席德．菲爾德（Syd Field）的書來看，他首開先河用系統性的方法來教劇本創作，我們所有的好萊塢編劇都是他的學生。

你還有其他不錯的書和課程可以選，當中有不少我自己也會拿來做參考。

我喜歡薇琪．金（Viki King）的《二十一天搞定電影劇本》（How to Write a Movie in 21 Days），書名聽起來很不可思議對吧！我不但照做，還真的在期限內完成，最後也成功賣出劇本了。

我也推崇喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell）的《千面英雄》（The Hero With a Thousand Faces），這本書至今仍是剖析故事原型的最經典之作。

我當然也很欽佩羅伯特．麥基（Robert McKee），他在台上講課真是魅力十足，就像《平步青雲》（The Paper Chase）裡的金斯菲爾教授。如果你想當編劇，他的講座你至少要參加一次，內容精采絕倫，不去不行。

此外，如果你自認看過無數電影，也看夠了各種爛片，而且看到爛片時心裡還會嘀咕「這種東西我也寫得出來」，你或許會覺得寫劇本根本不需要看書來學。

所以，又何必看我這一本？

我有什麼本事可以說出你在其他地方從未聽過、學過的東西，讓你的劇本脫胎換骨？

首先，我還沒有看到市面上有哪本書是用「我們的日常語言」來教編劇。我八歲就開始幫我父親製作的兒童節目配音，之後便一直待在影視產業，因此我一向習慣用最通俗淺白的方式來講所有和電影有關的事。市面上那些編劇書都太理論派，也太正經八百了！我覺得他們對電影的態度實在崇敬過了頭，反而讓人難以親近。所以我不禁在想，如果有本書能用編劇和製片平日工作時的說話方式來談劇本寫作，不是很好嗎？

再來，我認為一個寫書教編劇的人，最好要曾經寫過能賣的劇本，你說對不對？（我這麼說並沒有對其他人不敬的意思。）如果用這個標準來看，我覺得我非常夠格。我做了二十年編劇，靠寫劇本賺了幾百萬美金；我寫過許多高概念（high concept）的原創劇本，讓電影公司爭相競價，其中有兩部已經拍出來了。

幾位圈內的重量級人士像是史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）、麥可．艾斯納（Michael Eisner）、傑弗瑞．卡辛堡（Jeffrey Katzenberg）、保羅．馬斯蘭斯基（Paul Maslansky）、大衛．波莫（David Permut）、大衛．柯許納（David Kirschner）、喬．威森（Joe Wizan）、陶德．布萊克（Todd Black）、克雷格．鮑嘉坦（Craig Baumgarten）、伊凡．賴特曼（Evan Reitman）和約翰．藍迪斯（John Landis）等人，都曾對我的劇本給予指教。我也從許多沒那麼有名但能力毫不遜色的人身上，吸收到很多關於編劇的智慧結晶，而這些全是我在寫劇本時會拿來用的原則和技巧。

第三，如果一本編劇書的作者，能夠運用書裡的方法教其他編劇寫出能賣到好萊塢的劇本，豈不更是品質保證？

對，這個人還是我。

我和其他編劇合寫劇本的經驗豐富，也曾將我的劇本寫作技巧和訣竅傳授給業內一些最成功的編劇。我能幫助他們成為更出色的編劇，原因無他，我的方法很基本、很實用，而且最重要的是，它們真的可以幫助你寫出能賣的劇本。

最後，我認為一本編劇書應該要說真話，很誠實地告訴你劇本要怎麼寫才能賣。但現實說來殘酷，有太多關於電影